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海清去年一整年都在拍戏，忙得有点“错乱”，所以今年缓下来，一直到现在都还没开工，也是想借机会，把眼前的事情一桩一桩捋捋清楚。她知道自己是快不起来的人，也不需要那么多人爱她，自己爱自己，就足够了。
她也在这些年里渐渐想明白很多事。无论演戏、看戏，都是自我和角色之间的事。“你喜欢那个角色，其实喜欢的是你自己;你若不喜欢，那让你不想直视的，其实也是你自己。这些都是观众和角色之间的事，和演员无关。”过去很长一段时间，她都几乎很少和观众作直接的交流，很少接受采访，讲自己的事，她还是愿意通过角色和观众交流。“我的角色是我的角色，你看到的那个角色，是你生活中的角色，我们会有一些重合，但我们没有办法做交换和替代……你喜欢，我会演;你不喜欢，我还是会演。”
海清窝在茶室的藤椅里，幽静的音乐在耳边似有似无。见面的前几天她因为几地奔波生了重感冒，嗓子发炎到几乎说不出话来。来赴约时也没好透，穿着一身棉麻质地的格子长衣长裤，闲适得像在自家客厅。房间很大，只有我们两个人，但是她说话的声音依旧轻曼，含着，有南方女人的温润，亦不乏坚韧。
讲起儿子蛋妞海清总有说不完的话，他们之间太多美好动人的事情，她说要找个机会好好记下来。而说起表演和生活，眼帘却不自觉低垂下来，沉静入心。这些年他接受了一件事，每个演员的外在、说话的声音、眼神、对一样事物的反应，就像指纹，都是独一无二的，一个角色，一千个人就有一千个演法，只属于个人，学不来。所以现在她相信，与其从外部改变和学习表演的技巧，不如从内在去锻造自己。“你的心态改变了，外部自己会有变化。这是两条路。”她并不是要刻意去突破什么，只是想在“往外走”和“往里走”里，选择后者。
“每个角色像一个笼子，你在里边。有的笼子你很好控制，稍微一伸展。笼子就会按照你的形状变化，那就是非常容易上手的角色。有的则完全不一样，你进到笼子以后发现，笼子不合适，让你要很痛苦地去扭曲自己。”相比于这个比喻，海清更希望达到的是与一个角色完成“气息”上的交换与互融，“它不是笼子，而是一股气，就在你的身体里头，就是长在你心里的。”
过去她向往一种创作的境界是自由，后来了解到，有一种比自由更高的境界叫逍遥，很吸引她。“我在戏里面尽量做到自由，但我知道我有很多不自由的地方，这些能够瞒的过观众，瞒不过我自己，更别说逍遥……”
逍遥曾经有过，是在她小时候跳舞的时候。“每次跳舞去拿奖的舞蹈我都从来不编排，我哪知道我要跳什么，我听见音乐一响，想跳什么就跳什么了。”七岁的时候，六一儿童节全校比赛演出，她当时就是这么跳的，拿了奖，老师说这孩子真好，给她配了四个伴舞，要排演《阿里山的姑娘》，海清和老师说，你不要给我排，你排她们的，不要排我的。“我小的时候跳舞是逍遥的，后来长大学了好多东西，规范动作什么的，那个境界就再也达不到了。”
现在她最享受的，是蛋妞在家里玩儿，一块“演”。“我们俩演两只狗，流浪的狗，还不能说话，就得让看的人知道我们俩很饿……还演沙漠，一阵风吹来，我就把屁股撅起来，跟蛋妞说，你看沙子越来越多，越来越多。然后一阵风吹来，沙子散了，我就在床上滚，他可爱跟我玩这个游戏了，滚来滚去，滚来滚去。然后他有时候会特别坏，突然一下他自己冲起来，坐到我屁股上，沙子平了。”夏天，洗过澡，不开空调，两个人就趴在床上，可以一玩玩很久。
海清知道，自己期盼的那种天然的逍遥，还需要很长的路要走。
她现在时而会想起大学临近毕业的时候，找不到工作，迷茫，天天去教室里看电影，看到《8又1/2》里面那个男主角特别不开心，想去寻求人生的答案，他找到一个神父，问他，为什么我觉得我的人生这么痛苦，为什么我不快乐?教皇说，人生本来就是痛苦的。这一句话，让海清思索好久，“我害怕这句话是对的，但我又预感这句话可能是对的。”然后她就去找“师父”黄磊，也问他，为什么人生是痛苦的?“他说，对啊，所以人在不停的寻找快乐。”
那一年，海清二十一岁，突然知道了生活的真相，后来她用了十几年的时间想证明这个真相是错的，“然后今天你发现你无法证明这个是错的，你越来越觉得这句话是对的……越来越清楚人生是由太多的苦组成的，所以会更加珍惜。”大概七、八岁的时候，有一天海清突然问爸爸，人为什么要死?人死了以后去哪?那我的心到哪去了?我会变成鸟吗?还是我会变成泡泡?我爸一个都答不上来，说，要死也我比你先死。
儿子蛋妞在三岁的时候，有一天下午在外面玩，玩完回家，一路上脑袋蔫蔫地搭在海清肩头上，她问蛋妞，你是不是生病了，怎么不高兴了?蛋妞小声自言自语说：“我活着有什么意……”海清一直回忆，却越发不慎确凿，到底儿子当时说的是“活着有什么意思”还是“活着有什么意义”。
“我就觉得太奇妙了，一个三岁的小孩怎么会说出来这样的话来。我说妈妈也不知道活着的意义在哪，妈妈也在找，我说如果妈妈先找到，妈妈告诉你;如果你先找到，你告诉妈妈。”
责编：文化中国网 刘铭
